《长安十二时辰》美术设计的悉数细节|CG部落
最近《长安十二时辰》在零宣传的前提下裸播上映，但仍然收到直线飙升的好评，除了剧情、表演以及各类考究的历史根据之外，整个美术效果也得到了一致好评。
面对宏大的文明历史背景、广博的大唐都城长安、紧凑的故事情节、纷繁的人物关系，如何在数十集剧集的光影变化之间将情节变成美术视觉画面有层次的传递给观众？如何展现大唐长安这一座国际化大都市上元佳节一天？如何做到尊重优秀的传统文化并进行符合当代美学的创新性还原？如何在呈现美术效果时，追求极致又简繁并序地将小说《长安十二时辰》的文学描写转译成饱满的视觉形象？......
CG部落特意邀请到《长安十二时辰》美术指导杨志家老师、金杨老师，美术概念设计团队北斗北工作室，为大家展现《长安十二时辰》美术设计的悉数细节。
《长安十二时辰》美术指导：杨志家
《长安十二时辰》美术指导：金杨
《长安十二时辰》美术概念设计团队：北斗北 工作室
《长安十二时辰》美术特辑
靖安司系统
相信《长安十二时辰》的观众们都对“长安第一情报局”靖安司感到好奇。
第一集中，李必和张小敬如此描述靖安司：
“此处，是景龙观旧址残垣，地处西市光德坊，左邻复建景龙观，右邻京兆府公廨。这园子荒废很久了，舆图上都不曾标注。有人说，这是太子的私地。”——张小敬
“这里是靖安司，戡乱平镇曰靖，四方无事曰安。靖安司是朝廷新近秘设官署，统摄整个长安贼事策防。靖安司主官何监，讳称执政，乃我朝廷三品秘书监，统管大唐明档秘档。靖安司在朝中地位，异乎寻常，朝中中书省、门下省、尚书省、吏部户部、礼部、兵部、刑部、工部、御史台、大理寺、光禄寺，三省六部一台九寺五监机密要件，全在此处。”——李必
光德坊·靖安司
靖安司中占地面积最大的区域：案牍区、沙盘区
伴随剧中的镜头光影摇移，让我们更进一步地了解“靖安司系统”的美术设计。
靖安司区域45度初期美术设计手稿，by特效指导庄严
靖安司主殿区域平面图，by美术组
靖安司案牍区、沙盘区的初期美术设计手稿，by金杨
靖安司暗室的初期美术设计手稿，by金杨
靖安司大望楼回廊夜景，by北斗北工作室
Q1:靖安司在原著中是孙思邈旧居，现在剧里呈现出来的是一个道观改造而成，这样的设计是出于什么样的考虑？
靖安司在原著中所描写的是孙思邈故居。我们的理解是，马伯庸老师是从史实上考虑，在长安当时这么个位置上确实有这个地方。孙思邈是中国历史上的名人，药神，有着悬壶济世的含义。但是孙思邈的古宅到底是什么样子，有多大，我们都无法考证了。我们觉得一个故居应该不会太大十二时辰的含义，所以说，作为靖安司这样的主场景，里面有那么多人在办公可能未必合适，如果做得很大，又不像一个故居了，孙思邈虽有名，但始终是一个平民。于是我们就换了一种思维方式，把靖安司设定成一个道观里面的一个偏殿，属于一个大的道观群里面的一个荒废的偏殿，星宿殿，供奉着28星宿。
按照这个设定的话，就有了一个比较合理的前提了。这个殿很大，举架很高，里面可以容纳很多的元素，我们的设计也可以在里面展开了。而星宿殿和太子相见的钟楼都是连为一体的，都属于是道观的建筑群。偏殿年久失修已经荒废，神像依然在里面矗立，灰尘满面。靖安司作为一个新设机构，将此地重新利用加工改建。
靖安司是在一个巨大的摄影棚里搭建并拍摄的
靖安司现场美术置景图，by美术组
而且道教在唐朝天宝年间也是非常盛行，而且皇家李氏一直也信奉道教，虽民间佛教也很盛行，但是唐朝李氏家族以李耳为先祖，笃信道教，所以长安的道观会很庞大和恢弘。
在这样的有神秘感、压迫感的神殿中去做气氛，就有一个很好的基础。再加靖安司是一个特殊的国家安全部门，有众多伏案紧张工作的文吏，和密密麻麻的的档案，就形成了初期美术设计所想要的气氛。有了两种不同的元素杂糅在一起，就会让人感觉信息量十分巨大，所有的情感、机缘、斗争都融合在这个巨大的神殿里！
靖安司匾额，“甡门”
甡，意为“众多”，此处通“生”。古代玄学典籍中记载“八门”，生门，万物复苏，阳气回转，土生万物，所以古人命名为生门，大吉大利之门。五行八卦里面的说法，八卦阵有生门有死门，生门是出口。
靖安司焚毁图，by美术组概念设计师陈皓天
Q2:靖安司作为长安第一情报局，从剧中看来职能区域划分非常细致，可否详细谈谈美术团队是如何设计靖安司的区域划分的，有什么不一样的风格体现？
靖安司作为大唐长安第一情报局，是国家一个直属的秘密机关，是直接动用唐朝国家力量去组建的一个新部门，成立的时间并不长，但是五脏俱全，靖安司有自己的特有气质，有很多不同的职能。
比如在剧集中大家所看到的大案牍术的案牍区、算筹区部分，从各部门抽调的能干的文官都在这个区域里面。他们有的是负责查阅，有的是负责抄录。区域中还有档案室，三省六部的档案和一些更重要的国家档案都在这个封闭性强的区域中。沙盘区是靖安司中的一个独特区域，沙盘把长安的一百零八坊分成数十片，沙盘整齐排列，方便随时查看。在神殿中沙盘区的另一端是长安舆图区，可以在这里看到长安城的构成。
机位气氛图方案，by杨志家
靖安司案牍读区，by北斗北工作室
靖安司沙盘区设计过程，by北斗北工作室
靖安司沙盘区，by美术组
休息区由几个部分组成，退室，也就是侧室，功能包括会见客人，还有李必临时办公的地方，也包括剧中何监来了之后休息的地方。这些区域都是靖安司建立之后临时规划的，因此有些地方仍然矗立着一些神像和一些雕塑，还有一些道教元素的东西如画像、牌匾等都杂糅在一起。
这些靖安司的职能区域划分和原本建筑道观设定的综合，决定了整体颜色上是一个沉稳又庄重的色调，增加了靖安司的神秘感和肃杀感。也让此处在色彩上和剧集后篇的鲜亮颜色形成对比。
靖安司三维模型局部，by美术组
靖安司现场美术置景图，by美术组
Q3:靖安司里有很多的道具很有特点，可否跟我们详细跟我们讲解计时器、火闹钟的设计？
对于《长安十二时辰》，时间进程一直是推动剧情发展的核心，而在镜头画面里的视觉展现上，承载计量时间进程的器物就非常重要了。
漏刻具体的发明年代已经不可考了，不管是史料记载的汉代箭漏还是故宫博物院馆藏的清代漏刻，都是受水型的原理。靖安司这座也同样是受水型漏刻，不一样的是有六只漏箭，另外分别表现六组不同长短的时间刻度，这样角度不同的壶漏滴水的节奏也不同，摆放在靖安司案牍区现在这个位置，我们希望有一些镜头可以通过水滴的节奏变化，展现故事发展的紧迫感，增强时间的重要性。另外就是他的外观，唐代的长安城是国际化都市，是很开放的，靖安司典型的中国元素完全可以融入和接纳来自其它地域的文明元素，所以我们在寻找可以借鉴的同时期西方文化、西亚文化等等，最终定格在伊斯兰文明和唐结合的设计方案，在这些资料的收集中这些古代文明都是很好的收获，各种不同的体现方式交织在剧中画面里。
靖安司现场美术置景图，by美术组
西域水漏计时器设计，by北斗北工作室
西域水漏计时器局部设计图，by美术组
西域水漏计时器设计，by北斗北工作室
西域水漏计时器部分设计过程，by北斗北工作室
在第4集里十二时辰的含义，宫中太监冯神威传圣谕，恩准何执正辞官回家养老，龙武军接管靖安司防务的陈参军逼李必交出靖安令。何执正恳求他再给李必一个时辰，还当场立下军令状，如果李必在规定时间内查不出线索，就必须交出靖安令，陈参军不好再坚持。李必立刻派人加了火闹钟，时刻督促靖安司的办案进展。
根据这样的剧本设定，《长安十二时辰》美术组最终以“火闹钟”的器物样式呈现给观众。
在前期创作里，我们一如既往的遵循曹盾导演力求接近历史真实的要求，查阅了大量资料，对于古人的计时方式有了一定的了解。
在古代，特殊的计时仪器相对应的是古代独特的计时单位，古代的计时单位主要有：时、刻、更、鼓、点。与之相对应，不同的计时器具和计时方法，各有所长，分别应用于不同的场合。
剧本里的设定的火闹钟是具有闹钟作用的香钟，在常态描述里，它作为一种更为方便的火钟，以特制的模子制成盘香，盘香粗细均匀，燃烧时间与其长短成正比，即燃烧时间越长，剩余的盘香越少，在盘香上记上刻度，就可以知道相变的时辰。
当香火烧到一定的刻度时，上挂之重物落下撞击金属器皿，发出响声，提醒此时办事的人，起到闹钟作用。比如在盘香的特定位置上吊装几个金属球，盘香下置放金属盘，当燃烧到某一刻度金属球就会落在金属盘中，响声清脆悦耳，这就构成了“火闹钟”。
我们剧中的“火闹钟”，也参考这一原理。当时美术组也考虑过唐代究竟有没有出现“线香”，看到过的资料是有的说出现在宋明，有的说出现在元明，考虑到唐代出现的线香也很难保存下来，但从镜头视觉出发的角度看，“线香”更能配合剧情的发展，也与靖安司内的环境不违和，所以在设定上还是选择了当前状态的“火闹钟”。
火闹钟美术设计手稿，by金杨
火闹钟美术设计概念图，by美术组
而镇兽的造型来自唐代经典的走龙形象，唐代龙的形象跟我们现在看的明清的龙有很大的不同，具体在这里就不赘述了，大家可以去留心观察，而且细心的观众会发现剧中会有几处唐代金龙的出现，他们是有延续性的。
西安博物院馆藏，唐代鎏金走龙
火闹钟美术设计历史资料参考
Q4:靖安司系统除了内部的调查机构外，望楼系统也非常有特点，可否详细跟我们聊聊望楼系统的设计？
“长安城一百零八坊，每三百步设一望楼。望楼上武侯皆为朔方节度使所派弩兵，历经玉川战役、桑干河三捷、大破叶护部之战。目力精准，街巷动静，皆在目。武侯自望楼看到长安任何异状，都以约定暗语速传靖安司，靖安司对任何一处所发命令瞬息即可横跨整个长安城。此外，武侯皆身带臂张弩，可中二百三十步之内任意目标。”——李必
靖安司的眼睛“望楼系统”，小说中是旗语，晚上就变成灯笼传信。旗语的动作目标很小，如果拍摄的时候，张小敬和不良人在地面上一边跑还需要一边做旗语与望楼互动，这些动作不是很好结合，不适合表演，而且旗语目标太小，在实际拍摄时候都会成为问题。
在剧本中，望楼传信晚上便是紫色的灯笼。现在剧中所呈现的样貌也是从灯笼延续出来的，包括颜色上使用白色和紫色，为什么是紫色呢，也是考量了紫色光影在夜间多的穿透性比较高的因素。我们也要赋予密码灯箱一个来源，就是现在看到的卦象，只有它真正可寻，从方位到字的解释，都是可寻的。大望楼的九格灯箱和小望楼的十二格都恰好符合卦象的表现。
我们改用日夜兼并的灯箱密码系统，整个望楼系统由“传递系统+加密系统”组成。靖安司作为一个军事级别的机构，信息传递绝对是多重加密的，望楼传递的信息需要对应密码本中的内容方可破译，只看懂望楼图案，或者只有密码本都是破译不了密码的。
望楼传递信息拍摄现场，摄影棚场景版本
望楼传递信息拍摄现场，美术组
Q5:在《长安十二时辰》的美术工作中，美术指导和概念团队是如何沟通的？
我们的美术风格设想第一步就是通过概念图呈现出来。我与北斗北工作室在《海上牧云记》之后一直保持很好的合作，最初我会给他们一些关于剧情、关于镜头需要的描述和参考，他们也会主动了解剧本，这很重要，不然会浪费很多时间。
接着就是大量的图文反馈，我们从中确认哪些保留、哪些是不对的。接下来就是概念图绘制过程，我很清楚他们能给我什么，这期间会有调整修改得到的反复，这很正常，因为我们需要把导演的设计、镜头光效、特效部分都考虑进去。这样我们就能够把美术思想一直延续下去，大家才能从我们的概念图中去对应找到剧中呈现的画面。我不希望前期设计与后期拍摄脱节，否则很多工作就没有意义了。
大望楼设计过程，by北斗北工作室
小望楼概念图，by北斗北工作室
《长安十二时辰》靖安司，美术组道具设计
靖安司主事徐宾项链设计过程，by美术组
靖安司落地灯设计，by美术组
靖安司吊灯，by美术组
靖安司桌子，by美术组
靖安司沙盘存储柜，by美术组
长安舆图，by美术组
沙盘区雕塑制作过程，by杨志家
沙盘区雕塑制作过程，by美术组
文章末尾，献上《长安十二时辰》美术指导杨志家老师、金杨老师片场照片，感谢二位美术指导老师为观众们带来如此精彩的美术设计。
照片由《长安十二时辰》美术指导杨志家、金杨授权
敬请期待《长安十二时辰》美术特辑
长安西市
长安西市概念设计图，by北斗北工作室
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